نظّمت مبادرة «سفراء الإعلام»، إحدى مبادرات المنتدى السعودي للإعلام، ورشة عمل تدريبية افتراضية بعنوان «فلسفة الرؤية السينمائية في صناعة المحتوى البصري»، قدّمها المخرج السينمائي والمستشار في صناعة الأفلام الدكتور مصعب العمري، عضو الفريق الأكاديمي المؤسس لجامعة الرياض للفنون، بمشاركة عدد من سفراء الإعلام، وذلك ضمن المرحلة الثالثة من المبادرة «مستوى الاحتراف».
واستعرضت الورشة مفهوم الرؤية السينمائية وأبعادها الفلسفية والفنية في صناعة المحتوى البصري، موضحةً أن صناعة الأفلام تجاوزت مرحلة الهواية والتجربة لتصبح مجالاً معرفياً يستند إلى مدارس ونظريات وأسس احترافية، وأن العمل السينمائي لا يقتصر على استخدام الكاميرا وتسجيل المشاهد، بل يقوم على رؤية إخراجية متكاملة توظف عناصر الصورة لنقل الأفكار والمشاعر إلى الجمهور.
وأكد العمري أن صُنّاع الأفلام رواة قصص بصريون، مستندون إلى قاعدة «أرني ولا تخبرني» (Show, Don’t Tell)، التي تعتمد على التعبير بالصورة بدلاً من الاكتفاء بالحوار، مشدداً على أهمية التفكير البصري وتخيّل المشاهد واللقطات قبل التصوير، بما يساعد المخرج على بلورة رؤيته وتوضيحها لفريق العمل.
وتناول المحاضر دلالات زوايا التصوير وتأثيرها النفسي في المتلقي، موضحاً أن زاوية مستوى العين تعزز الإحساس بالواقعية والتوازن، بينما توحي الزاوية المنخفضة بالقوة والسيطرة، وتعكس الزاوية المرتفعة الضعف والعزلة. كما شرح دور أحجام اللقطات، من الواسعة والمتوسطة إلى القريبة والقريبة جداً، في توجيه انتباه المشاهد وتعميق التأثير العاطفي للمشهد.
وتطرقت الورشة إلى قواعد التكوين والتأطير البصري، والفرق بين أحجام اللقطات وأنواع العدسات، وتأثير اختيار العدسة في أبعاد الصورة وإبراز الشخصيات والخلفيات، إلى جانب توظيف الألوان ودلالاتها النفسية في بناء الهوية البصرية للعمل السينمائي.
وفي هذا السياق، أوضح العمري الفرق بين لوحة الألوان (Color Palette) والتدرج اللوني (Color Grading)، وأهمية اختيار الألوان بما يتناسب مع طبيعة القصة وأجوائها الزمانية والمكانية، ويسهم في إيصال الحالة الشعورية المستهدفة.
كما ناقشت الورشة فلسفة الإضاءة والظلال في بناء المشهد الدرامي، والفرق بين الإضاءة الناعمة والحادة، فضلاً عن تقنية الإضاءة الثلاثية (3-Point Lighting)، التي تعتمد على الإضاءة الرئيسية والمساعدة والخلفية، بما يمنح الصورة عمقاً وتبايناً بصرياً.
وفي محور الرموز البصرية، أكد العمري أهمية توظيف الأزياء والديكورات والأثاث والإكسسوارات في تقديم معلومات عن الشخصيات وخلفياتها الاجتماعية والاقتصادية، دون الحاجة إلى الشرح المباشر أو الحوار، مشيراً إلى أن التفاصيل البصرية أدوات أساسية لبناء الشخصيات وتعميق دلالات المشاهد.
واستعرض كذلك أنواع حركات الكاميرا، ومنها التصوير المحمول باليد (Handheld)، والدوللي (Dolly)، والرافعة (Crane)، والستيدي كام (Steadicam)، والطائرات المسيّرة (Drone)، موضحاً أن لكل حركة دلالتها وتأثيرها، وأن اختيارها يرتبط بطبيعة المشهد والمشاعر التي يسعى المخرج إلى إيصالها، مثل الخوف والتوتر والهدوء والرومانسية.
واختُتمت الورشة بتطبيق عملي حول إعداد اللوحة القصصية (Storyboard)، باعتبارها أداة لتخطيط المشاهد واللقطات قبل التصوير، وتوضيح الرؤية الإخراجية لمدير التصوير وفريق العمل، مع التأكيد أن إعدادها لا يتطلب مهارات احترافية في الرسم بقدر ما يحتاج إلى القدرة على تحويل الأفكار إلى تصورات بصرية واضحة ومنظمة.
وشهدت الورشة تفاعلاً من المشاركين، الذين استعرضوا تجاربهم في إعداد اللوحات القصصية وتوظيفها في إنتاج الفيديوهات والحملات المرئية، فيما شدد العمري على أهمية التعلم المستمر ومتابعة التطورات في مجالات الإخراج وصناعة الأفلام لمواكبة التحولات التقنية وأساليب الإنتاج الحديثة.
وتأتي الورشة ضمن جهود مبادرة «سفراء الإعلام» لتطوير المهارات المهنية والإبداعية للمشاركين، وتعزيز قدراتهم في صناعة المحتوى والإنتاج البصري والإخراج السينمائي، من خلال برامج تدريبية تجمع بين المعرفة النظرية والتطبيق العملي.